荒野狼人殺，被這國產片玩出了新高度

十一檔過后的市場確實有點冷，但冷不代表片子質量。

近期上映的電影中眾多文藝片涌現，不僅質量過關，口碑上也屢屢沖破大眾對文藝片 " 意識流敘事，多重解讀 " 的刻板印象。

好的電影能被看見，需要的是創作的用心。

今天小妹要給大家推薦的這部電影，小眾、低成本、無流量陣容，無賣力宣發。

但卻憑借很高的完成度名聲在外，狂攬海內外電影獎項。

誰是兇手的故事看多了，但你感受過前所未有的 " 荒野狼人殺 " 式沉浸觀影體驗嗎——

《一個和四個》

電影改編自藏族作家江洋才讓的同名短篇小說，講述了一個 90 年代青藏高原時代背景下的故事。

電影開頭，藏地護林員桑杰（金巴飾）穿著熊一樣的羊皮大衣，醉醺醺地在他樹林中孤僻的小木屋里醒來。

四下寂靜，只能聽到年久失修的晶體管收音機發出噼里啪啦的靜電聲。

但很快，這份寂靜被一個流血受傷的男人給打破了。

男人敲響了嘎吱作響的小木屋，并將冰凍的步槍槍尖從縫隙中伸進了屋內，著急著想要試探什么。

這個男人聲稱自己是地方的森林公安，正在追蹤一名偷獵者。

可因為天氣嚴寒，路況濕滑且顛簸，在和偷獵者互相驅車追逐的過程中遭遇了事故，同伴已不幸喪生。如果自己被盜獵分子發現，一定也會喪命于此。

桑杰自然是不能輕易相信的，他帶著懷疑的態度，和這個陌生男人一起前往了出事地點。

當桑杰發現事故車上已經死亡的警察警號和男人告知自己的相同時，他才慢慢卸下了防備。

倆人再次回到屋內，喝酒吃兔，聊起了無關緊要的事情。

但這個看似變得融洽的氣氛，又再次被第二個闖入的男人給打破了。

這次來的，是村子里的老光棍根寶。

事實上，這個男人在清晨就來過一次，也正是他帶著酒和壞消息出現，導致桑杰宿醉不醒，心碎欲裂。

在根寶那里，桑杰收到了來自妻子的離婚協議書，知曉了妻子背叛自己的事實，一度內心崩潰。

而這次來，根寶又透露了一個信息：他知道盜獵分子把鹿茸藏在了哪里。

自稱警察的男人聽聞此事，立刻要求根寶帶自己去尋找線索。

可當二人外出歸來后，桑杰 的屋子里又有第三個不速之客出現了。

這個面部受傷的男人也帶著槍支武器，并且也自稱是森林警察。

至此，一場四人對峙互相試探的好戲正式上演。

大雪，山林，梅花鹿；盜獵，警察，護林員。

兩位真假森林公安在護林員面前各自闡述自己的故事版本里，誰說的是真話，誰又在隱藏自己？

槍響之后，每個面孔都善惡不明，那么槍口到底應該指向誰？

這是一部黑澤明《羅生門》式的懸疑電影的類型敘事。

極寒之地的盜獵追逐，在暴風雪降臨之前，變成了焦灼內心與神經的人性懸疑對峙的過程。

曠野的追逐與斗室的對立，在四角關系中變換對視的態度。

槍口對準的是在自我判斷之下，驚惶與憤恨的不同層面。

值得一提的是，這部片子是導演久美成列的處女作，而久美成列則是導演萬瑪才旦的兒子。

喜歡看藏地題材的朋友，一定不會不知道萬瑪才旦。

如今藏地電影已經成為一股不可小覷的力量占據著華語電影的一席之地，從 " 新藏地電影 " 引領者萬瑪才旦導演開始，越來越多的藏地電影人開始用鏡頭講述這片我們陌生土地上的故事。

在萬瑪才旦 53 歲的生命歷程中，他為打造現代藏區電影文化做出了比其他任何人都多的貢獻，但很可惜的是今年五月由于高原反應引起的心臟病發作，他離開了人世。

萬瑪才旦的去世使華語電影失去了一種聲音和視角，不知什么時候我們才能又看到如他這樣一般的藏地電影人向世界講述西藏那些被遮蔽的人和故事。

以他為首，勾勒出了華語電影體系脈絡。他去了，千千萬萬藏地導演站起來。

雖然這部片子成本低宣發弱，但本身商業化程度高，在有限的場景中將故事拍到極致。

九十分鐘里從第一個鏡頭就能牢牢抓住人，八百個心眼子，但耍得并不油膩。

而且導演知道做減法，沒有亂七八糟的自我表達欲，片子結構清晰，鏡頭也干凈漂亮。

全片雖然只有五位演員，但并不單薄，每位都很好地詮釋著自己的角色，充滿了藏地的野性和生命力。

（尤其是男主演金巴，性張力十足，各種類型的人物都能來，幾乎所有的 " 藏片 " 都用他。）

如果不是一行提示性的字幕，觀眾可能完全猜不透到底誰才是狼人。

讓觀眾懷疑一切，是懸疑片最核心的東西，這部小體量的電影做到了。

當然，雖說這是一個撲朔迷離的 " 狼人殺 " 故事，但是類型之外，導演的意圖十分明確。

只要觀眾對影片中的某些細節足夠敏感并關注到，便能發現導演對藏地的深厚情感。

在影片前期階段的追車段落中，鏡頭刻意掃過獵豹汽車的年檢標——1995 年。

眾所周知，這可可西里保護隊隊長索南達杰同志犧牲的時期。

而且，圍繞著可可西里、索南達杰、三江源國家公園的一系列影像細節依次展開：

盜獵分子馬春芽的真實身份；護林員桑杰、犧牲民警多杰、林業局局長才多的籍貫果洛州達日縣。

這些細節足見這位青年導演的用心，他能游刃有余地利用這些細節致敬那些為了野生動物保護事業獻出生命的人們。

所謂藏地新浪潮，并不只是民族身份的影像建構和自我東方主義的反復聲明。

也一定包括了對那片土地的深刻依戀。這種依戀超越地域也超越了血脈。

或許未來，藏地電影真的擁有無限可能。