金雞獎提名沒她，我不服

前陣子金雞獎的最佳女配角提名，不見艾麗婭，許多觀眾大呼失望。的確，像艾麗婭這樣能把惡婆婆演出汁來的演員，不多了。

▲《何處生長》

無意展演純粹苦情，哪怕是 " 反派 "，也自有她或明或暗的生命力。《我經過風暴》里的家暴男媽媽，就是挺驚艷的例子。

片中她的戲份很少，連名字也沒有，原以為這不過是充當過場的工具人物，可艾麗婭把那種瘋狂的、畸變的觀感拿捏得很好。

▲《我經過風暴》

孩子被殺，她在法庭上怒吼，媳婦辯解自己長期被暴力傷害，她還振振有詞 " 熬過去就好了 "，她堅信自己的孩子是優秀的、斯文的，直到這種自欺欺人在證據前被徹底打破。

她從不可理喻的發瘋到徹底的疲軟，也被撕開了藏在內心的瘡痍——原來她也是遭受了丈夫暴力的、被扭曲了的女人。轉變的震撼，有角色設定的成分，但一定離不開艾麗婭的表演，讓人相信這個原本絕對的 " 惡人 "，也有難以言喻的可悲。

▲《我經過風暴》

艾麗婭的臉沒有美容的痕跡，她總是肆意地讓皺紋、雀斑、贅肉自然而然地呈現，或許也正因此，才能塑造出那些真正貼地的、真實主義的女人。

▲《何處生長》

以往看中年女演員，總覺得她們在銀幕中大多只能演婆媳斗爭戲，是一種浪費。可看完艾麗婭的表演，反倒覺得她成為惡婆婆專業戶，也是種幸運——在妯娌劇里早被單一化的壞母親，她演出了更多面的復雜。

她演的女人，總有癲狂感。《平凡之路》里不愿意離婚的張如梅，被討論太多了，她固執、狂躁、喜怒無常，想守住婚姻，偏偏被丈夫厭惡，甚至到了對方要花大功夫出動律師團隊 " 勸離 " 的地步，最后還被冠以 " 瘋女人 " 之名。

▲《平凡之路》

人人談她的不體面，可癲狂的背后，悲劇色彩的意義更多。張如梅對婚姻的執念，并不是固執地需要一份 " 被愛 "，而是尋求一個答案，夫妻的意義是什么？為什么在最艱難的時刻都能彼此堅守，而生活變富裕了，兩人的想法卻不同了？

她飾演的角色總是讓人又愛又恨，但有關惡女人的背后，戳穿的都是舊算法給女性劃的怪圈。

她在《田耕紀》中扮演的摳門潑皮的連奶奶，讓人恨得直咬牙。她罵人不留情，摳家的功夫已經練到連摸雞蛋也很準，少了多少個都摸得出來。三媳婦生孩子時小產，需要用很貴的藥來醫治，她首先想到的卻是銀錢不夠了，哭著不讓買。

▲《田耕紀》

這個吝嗇、自私的婆婆，又是可憐的。吃不飽肚子的年代，她要操勞維持著生計，又要把孩子拉扯長大，年輕時小產，第二天便要馬上下地干活。全家人能活到今天，幾乎全靠她市儈、有些心機、不近人情的生存方式。是她的經歷，造就了人的不體貼。

▲《田耕紀》

艾麗婭沒有忘記每個角色的閃光。她說 " 我選角色，從不分主角配角，不管土的洋的，只要人物有性格，有光彩的一面，我都愿意認真對待每場戲 "。

她詮釋的潑辣的市井女人，我是最愛的。像《宇宙探索編輯部》中，就是刀子嘴豆腐心、外表粗獷內里溫柔的秦彩蓉，不相信外星人的存在，卻愿意為奇怪的人護航，陪著去 " 探險 "。犀利的嘴巴，幾乎撐起了整部劇的笑點。明明沒有 " 美貌 "，卻依然讓人很愛。

▲《宇宙探索編輯部》

相比其他女演員對 " 婆婆媽媽 " 角色的排斥，她反而覺得 " 沒有什么是不能演的，哪怕演兒子的人比自己大，都不會感到尷尬。這和年齡無關，跟狀態有關 "，好多時候介于不愿意演媽又想裝年輕的狀態，都屬于不甘心。

艾麗婭演《二嫫》時二十八九歲，還是年輕、靚麗的年紀，卻還是穿著殘破的衣裳，演了反差極大的農村婦女二嫫。爭強好勝的二嫫，為了給兒子買比縣長家更大的彩電，她不惜賣血賺錢，為了面子，傷了身害了病，是個被壓抑的中年女人故事。

▲《二嫫》

那些年，她拍國民級別的劇《大宅門》，拿中國電影金雞獎、華表獎雙料影后，30 多歲便選擇結婚退隱。重新復出后，有人說她走 " 下坡路了 "" 不紅了 "，演的幾乎都是不討喜的 " 婆婆 " 角色，把她當時的盛況拿來和現下比。

▲艾麗婭還演過《大宅門》里潑皮的白玉芬。

或許中年女演員，都經歷過這種 " 無角色可挑 " 的無奈。可我覺得，演粗糙的、真實的女人，更像是她私心的選擇。

生在內蒙大草原的艾麗婭，似乎天生對這樣的角色有一種掌控感。她的詮釋總是燃燒的，哪怕是再不討喜、古板的角色，都能釋放出鮮活的生命力。

▲《marie claire 嘉人》雜志圖。

鮮活的背后，是女性故事惡與善之間反復拉扯的張力，還有她對角色的琢磨。艾麗婭經常說自己懶，而且越來越懶。不愛拍照、不愛上節目，沒有社交賬號，有時候面對鏡頭，還會感到緊張。但談到拍戲，少不了磨練的 " 戲癮 "。

當初，為了演好二嫫，她硬生生練出了用腳揉面的絕活；本來只需要裝裝樣子喝下三大碗水的戲份，為了保持真實感，硬是使勁喝下來，撐到水從鼻腔里噴出來。

▲《marie claire 嘉人》雜志圖。

出道 40 多年了，雖然在別人眼中，已經稱得上是名副其實的 " 老戲骨 "，可她沒有被影后、大電影、大班底制作這些名頭捆住，她一直渴望新鮮的東西。

從 10 年前開始，她便開始嘗試與年輕的創作者們合作，哪怕是看起來頗怪誕的劇本，只要有趣，她都愿意嘗試。有時候甚至是不計片酬地支持。

《豬肉與月亮》是她第一回參加北電學生的畢業作品。在戲里，她是豬肉廠殺豬的女工人楊玉紅，或許是單親媽媽的身份、生活的窒息把人壓得喘不過氣，她的脾氣總是很差，也不喜言笑。

▲《豬肉與月亮》

某天，兒子把新女友月月帶回了家。楊玉紅對兒子的過度依賴，以及月月的叛逆，讓兩個女人的矛盾層層激發，她們互相看不順眼，總是你一言我一句地互刺。

兒子為女友打架離家出走后，月月從家里翻出了他和其他女人的合照，楊玉紅暗諷她只是個過客，表示 " 這有什么好奇怪的 "，而月月則會拿出 " 老公跑了 " 的話來激怒這位 " 惡婆婆 "。

兩個焦躁不安的底層女人，在緊湊的屋子里，從斗爭到互相慢慢理解。月月幫楊玉紅剪發，她們一起喝酒。

楊玉紅明白月月的反叛來自她離異的原生家庭帶來的不安全感，而月月終于知道，楊玉紅的婚姻，并不是她的脾氣之錯，而是 " 懷孕后，才知道對方已經結了婚 "。

▲《豬肉與月亮》

故事體現的生活性和真實性，是艾麗婭熱衷的東西。這部片子，時長攏共只有 26 分鐘，情節稍顯簡單，卻還是有對女性深刻的體恤——比如兩個身份、年齡、立場都完全不同的女人情誼。

據說，最初的劇本并不如此，改成這樣，還是她和當時的新人導演杜曉雨約在麥當勞，坐了幾個小時、改了幾輪的結果。

《豬肉與月亮》獲得了許多獎，從這以后，艾麗婭便成為了畢業學生作品的 " 定海神針 " ——很多人覺得，能請來艾老師，便穩了。而艾麗婭也愿意不遺余力地，奉獻出精力、時間，只要是好劇本。

▲《豬肉與月亮》

看采訪說，學生們經費少、生活經驗不足，她就會自己為戲份搭配著準備服裝，有時候，甚至會拎著幾大箱打扮道具，跟著劇組到處跑。拍《地久天長》時，副導演和她攤開來講 " 經費不足 "，她還未通知經紀人，便答應了下來 " 有多少給多少就行 "。

她在《地久天長》中演的李海燕，也是 " 亦正亦邪 " 的。艾麗婭把角色的偏執、熱心、懊惱、悔恨詮釋得太好了。戲里，她是計劃生育辦公室主任，原本生活很幸福，有一個開朗的兒子沈浩，和沈浩的小玩伴劉星一家還是摯友，經常一起打牌。

小小的劉星溺水而亡后，劉星的媽媽王麗云領養了孩子，但母子關系并不融洽，養子也離了家，好不容易懷上二孩，卻被較真的李海燕立刻押著去處理肚子。更糟糕的是，王麗云的手術出了問題，她再也沒有做母親的可能。

▲李海燕指責王麗云夫妻不把她當回事。/《地久天長》

戲里的李海燕，初期演得蠻 " 可恨 "，但她也是可憐的。多年后，她才發現劉星的意外，也有自己兒子過失的成分——知道朋友不懂水性，卻還是慫恿朋友下水玩。年老、患上癌癥的她，最終也不得不面對內心的愧疚，用最后一口氣告訴他們：" 我們有錢了，你可以生了。"

李海燕代表了一種復雜性。談到這個角色，有些觀眾覺得她是妥妥的 " 反派 "，但在艾麗婭的想法里，海燕只是個認真又較勁、活在那個年代的女人。她不管什么事都要做好，卻又因為這種認真間接促生了傷害。

▲《地久天長》

對于演員這個詞，現代人心里總有道名利線。要演主角、要演有流量的人設，要當職場女強人。惡婆婆、壞媽媽的角色，是鄙視鏈里最不屑的。瘋狂的壞女人角色，也是今年才流行起來的。

可我覺得，能演好一些更世俗的角色，可能是更重要的。她們不需要多曼妙的風骨，有時候只是演出了那種復雜感，便已經是對女性的體恤。

感謝艾麗婭，貢獻了這些不膩味的 " 俗女 "。