重金求母，日薪3000，她揭露了中國家庭虛偽的一面

" 母愛可以花錢買到嗎？"

提出這個問題的人名叫鄒雅琦，一位青年藝術家，曾因 " 假扮名媛在北京白吃白喝 21 天 " 走紅。

她出生在重男輕女的家庭里，因為不被愛而患上雙相情感障礙。

為此她恐懼過、掙扎過、反抗過，卻始終得不到母親的愛。

今年，鄒雅琦 24 歲，是母親當年生下她時的年齡。

" 是時候去討論一個母性議題了。"

她發起了一項《重金求母》的行為藝術，以日薪 3000 元的價格，雇傭 7 名陌生女性當她的 " 媽媽 "。

沒有年齡限制，唯一的要求是生育過的女性。

"3000 塊錢不是我給媽媽的標價，而是給我自己的標價，我希望媽媽們看在錢的份上，也能愛我一點。"

母愛是獨一無二、不可復制的嗎？

不被愛的孩子，可以通過其他途徑彌補嗎？

鄒雅琦試圖通過《重金求母》尋找答案。

第一位 " 媽媽 " 只有 19 歲，一進家就開始收拾屋子。

按照計劃，" 媽媽 " 打扮成鄒雅琦親生母親的樣子，陪她讀童話書、看動畫片、哄她入睡，鄒雅琦則回到童年，填補孩子時期缺失的母愛。

為此兩個人都很努力，結果卻是越努力越要命。

" 媽媽 " 像是被輸入指令的機器人，聲線輕柔，永遠面帶微笑。

猶如完美母親一樣無條件順從孩子的要求，卻不知道燙傷不能包扎，只是機械化地演著她所理解的母親。

面對沒有母愛的 " 媽媽 "，鄒雅琦的的確確做回了小時候的自己。

" 親媽和買來的媽媽一樣把所有的負面情緒緊繃在身體里，我也是，我感到巨大的壓力和窒息。"

她把收藏的婚紗和禮服借給 " 媽媽 " 穿，跪在地上整理裙擺，拍照時一遍遍夸好看。

她藏起女性化的聲音，抹殺成長的痕跡，才不會給 " 媽媽 " 帶來女兒長大、母親衰老的恐懼。

像是肌肉記憶，鄒雅琦本能地想討好。

母親在演好母親，女兒在演乖女兒，實則兩個人根本不愛對方。

看似荒誕的戲劇，卻在家庭中真實上演著。

后來談話，" 媽媽 " 講述了自己的經歷——

13 歲被父親用小刀刺傷大腿，再有 5 毫米就傷及大動脈；

14 歲輟學逃離家庭，打黑工、干苦力；

15 歲住在保安亭，賺錢養男人，自己吃泡面；

16 歲未婚生子，女兒被男方家霸占，她拿著每月 1500 元的生活費，給全家洗衣做飯；

19 歲當語音女主播，很辛苦地維系著客戶，月入 5000 多元。

" 回過神來她不過是 19 歲的小孩子。小孩子怎么能當媽媽呢，她身上沒有愛，沒有人愛過她。"

這次尷尬且痛苦的體驗過后，鄒雅琦決定，她要展示她的女性魅力，當一個性感尤物。

第二位 " 媽媽 " 是書畫家、美術老師。

她是個傳統的人，可看到女兒穿著非常暴露的比基尼，她沒有責怪，眼里反而充滿欣賞，用鏡頭去捕捉、記錄女兒的美；

發現有陌生男性盯著女兒看，還會生氣地用眼神警告對方。

" 媽媽 " 溫柔細膩，毫不吝嗇對女兒的贊美，心甘情愿地照顧女兒。

這份愛，讓鄒雅琦有些不知所措。

從小到大，父親無數次攻擊她的外貌，說她的嘴巴 " 像雞的嘴巴一樣難看，不像班里其他女孩清清秀秀 "。

母親則用封建的貞潔觀念教育她。

初中，暗戀她的男生遞來紙條，被母親從書包翻出，當著全家人的面朗讀，佐證女兒的 " 不檢點 "。

她不敢向母親展露自己的美麗，因為母親會用手掌上的皺紋回應，仿佛是她造成了母親的衰老。

于是，鄒雅琦在 " 媽媽 " 面前脫光了衣服，釋放被壓制了二十多年的自我。

對著鏡頭，她反抗地說出：

" 我不屬于你，我的青春不是用你的青春換來的，我不欠你。"

" 媽媽 " 聽完，哭著抱住女兒不停道歉。

她反復告訴女兒，你可以自由自在地生活，想飛多高飛多高，想飛多遠飛多遠。

那一瞬間，鄒雅琦是不適的。

但在之后的兩個月里，她常常回味這個過程，從中感受到極大的治愈。

她覺得自己真的買到了母愛。

諷刺的是，不在場的母親看完視頻，自顧自地說：

" 即使你覺得你很漂亮，媽媽也不會喜歡你。"

第三位 " 媽媽 " 是名副其實的女強人，美麗、富有、獨立。

她住在自己親手設計的豪宅，家里有個柜子，專門放異性送的鮮花上的留言卡。

很多人愛她，可她說：" 我只愛自己。"

扮演母女期間，鄒雅琦跟著 " 媽媽 " 去酒莊喝酒、去健身房運動、去看很貴的房子、去吃很貴的大餐 ……

沒有太多的情感鏈接，她像個旁觀者一樣觀察 " 媽媽 " 的生活。

這也是 " 媽媽 " 奉行的教育方式。

主動把孩子帶到好的環境里，家庭氛圍平和，身處其中的小孩自然健康快樂。

在這個項目中，鄒雅琦準備一條純白的裙子，邀請 " 媽媽 " 們在上面作畫。

第一位 " 媽媽 " 在大腿處畫了鮮血淋漓的傷口，女兒則在原處疊加了她們都喜歡的大吊燈；

第二位 " 媽媽 " 在背部畫了一對小翅膀；

第三位 " 媽媽 " 什么也沒畫，拿起剪刀裁開冗長的裙擺，變成燕尾的形狀。

那是母親與女兒、女性與女性的祝福和期待。

在《重金求母》的視頻底下，充斥著各種各樣的聲音。

有人覺得不解，這樣的行為藝術意義何在？有人感到冒犯，指責道德敗壞、嘩眾取寵。

談及創作初衷，鄒雅琦說：

" 如果我能以 3000 塊錢買到母愛，是不是有很多人就不必有那么大的壓力，去做一個母親了？"

不得不承認，在東亞社會里，母親總是偉大的，母親的愛總是崇高的。

父親可以是第一次當爸爸，難免疏忽；

母親卻是神的化身，無所不能。

我們把母親捧上神壇，但代價是她不能再介意自己失去工作、和外界減少連接、身體遭受生育創傷，因為 " 當媽的為孩子奉獻一切，那是天經地義 "。

就像韓劇《產后調理院》里的畸形圖景——

母親被分成三六九等。

最上等的母親是生得多、順產、母乳喂養時間最長、全職在家帶娃、為孩子規劃到 20 歲的母親；

最末等的母親是第一胎、沒有奶水、年紀太大、經驗不足、職場女性的母親。

符合期待的母親人人敬仰，違背者則被鄙夷和譴責。

囿于母親的身份，她們在贊美聲中被迫讓渡出叫苦叫累的權利，也被剝奪不愛的權利。

可作為母親的女性是怎么想的？

在一篇 " 厭孩 " 的文章里，她們袒露了心聲：

" ‘討厭孩子’的想法不止一次盤旋在腦子里，我愛他，但是我控制不住地討厭他。"

" 我不敢抱孩子，不會喂孩子，孩子吃沒吃飽我也不知道，整個人感覺很焦慮。漸漸地，我開始后悔懷孕、后悔生孩子，甚至我覺得我一點都不喜愛這個我疼了一天一夜才生出的孩子。"

而在現實中，她們根本不敢說出口，怕被道德審判。

甚至有這樣的念頭，都要先自我譴責一番。

就像網友 @皮蛋瘦肉臭豆腐 說的，" 我理所當然地認為媽媽就應該是關愛自己的孩子的、就應該是在乎孩子的感受和想法的、充滿母性光輝的，因為所有人都是這樣告訴我的，老師書本都是這樣教我的。"

但我們常常忘記，母親也是人，是人就會累、會痛、會厭惡、會麻木。

成為母親不是女性 " 一鍵進化 " 的按鈕。

一個普通的人不會因為生了孩子而變成完美的人，她仍然有智識的局限、命運的苦難。

這正是鄒雅琦愿意原諒母親的原因。

" 她小時候要洗全家人的衣服，給全家人做飯，被教育女孩子要懂得吃苦吃虧、生小孩、以丈夫為中心。

這樣的生活她過了幾十年，她不深信這件事的話，她會崩潰的。"

原諒母親，亦是放過自己——

只有母愛不再神圣，母親才能被松綁，孩子才能被解救。

" 我是個怪孩子 "，鄒雅琦這樣形容自己。

在她的家庭中，父親自私冷漠，是權力中心；母親自我欺騙活得幸福美滿，實際上是可恨又可憐的依附者。

父母對她從來只有打壓，否定她的相貌、能力、品德，不斷給她灌輸 " 沒有人會喜歡你 "。

家庭內部的霸凌纏繞著她的少女時期。

弟弟出生后，愛的天秤傾斜得愈發厲害。

鄒雅琦早已對父親徹底失望，卻還是常常困惑母親為什么不愛她。

22 歲，她腸胃炎被送急診，身上沒錢，只能求助母親。

母親的第一反應是懷疑她亂花生活費，要求她出具賬單。

23 歲，她被邀請出席 TED 演講，希望母親也在，因為那天正好是她的生日。

母親答應了，結果卻為了弟弟學校的瑣事爽約。

一次又一次的傷害，導致她患上雙相情感障礙。

心理專家妙黛認為，童年期的孩子常常通過父母的反應來確認自己的價值。

如果父母總是表現出嫌棄，忽視孩子的情感需求，孩子會認為是自己太差勁，并為此感到羞恥。

而在神化母愛的社會里，這種自我攻擊會更加強烈：母親一定愛孩子，母愛一定很偉大，我得不到，是因為我不配。

悲哀的是，我們一生中會做很多次選擇，唯獨父母，我們是沒有辦法選擇的。

原生家庭的確會影響人生，但我們可以決定未來的路往哪走。

意識到不被愛之后，鄒雅琦選擇成為自己的母親，重新養育自己。

就像高中遭遇校園霸凌，她預感自己遲早有一天會被圍毆，也知道父母靠不住，于是把酒瓶藏進書包里。

" 我會站出來，為自己拼命。"

如今，鄒雅琦獨自住在喜歡的房子里，吃好吃的食物，穿漂亮的衣服，像疼愛女兒一樣地疼愛自己。

隨著心智上的成熟，她逐漸看清父母智識的短缺，明白不被愛的真相并非是她做錯。

所以針鋒相對也好，冷漠拉黑也罷，她不再強迫、責怪自己。

甚至傷害越大，她對自己的愛就越濃烈。

包括《重金求母》的藝術行為，也是她彌補自己的嘗試。

成熟而獨立的人，不會用僅有一次的人生為父母的錯誤買單。

鄒雅琦的對抗和重生，恰恰說明原生家庭的傷痛并非不可治愈。

或許某些時刻仍有搖擺，但只有正視童年的創口，才能長出新的血肉。

而自身的覺醒、好的親密關系，都能幫助我們走出陰影。

" 如果你也找不到無條件愛你的人，請你成為那個人吧。"