都在罵她不配？抱歉我不贊同！

前幾天，第 28 屆白玉蘭塵埃落定。

《人世間》成最大贏家，狂攬 4 項大獎。

最佳男女主角則分別被雷佳音和吳越摘下。

被網友稱作是 " 陳俊生 " 和 " 凌玲 " 的頂峰相見。

不過。

其中爭議聲也不小。

特別是憑借《縣委大院》打敗殷桃、譚卓和趙麗穎拿下最佳女主角的吳越。

因為《縣委大院》質量一般，就有不少人質疑白玉蘭偏袒上海籍演員。

吳越不是靠演技，而是靠戶口拿到的獎杯。

之后，她在獲獎感言中一段關于 " 大女主 " 的言論。

更是被部分網友解讀為 " 茶 "。

吳越的演技真的配不上視后獎杯嗎？

她又是否真的在乎大女主戲？

可能對吳越來說。

不管大女主還是最佳女主，其實都沒那么重要。

她只想靜靜地——

吳越出生在一個藝術世家。

父親吳頤人，是著名的書畫家篆刻家，師從豐子愷的大弟子錢君陶。

從小受藝術熏陶的吳越也很有自己的想法。

初中時，她就向往演戲。

之后，她在夢想的道路一路順暢。

19 歲，以第一名的成績考入上海戲劇學院。

畢業后戲約不斷，一直在演女主。

和陳寶國、張豐毅、段奕宏、陸毅、劉燁等人都合作過。

更是話劇《戀愛的犀牛》第一代女主 " 明明 "。

從 95 年第一部作品《北京深秋的日子》，到如今戲齡已經 28 年，要問演技是否出色？

自然是毫無疑問的。

吳越演技最大的特點就是落地。

像是從生活中長出來。

拿第一次大范圍出圈的角色《我的前半生》中的凌玲來說。

這個角色雖然是個第三者，卻完全反類型化。

她既不年輕，也不貌美。

吳越在演的時候也沒有按照刻板印象中的 " 小三 " 套路走。

而是認真剖析了角色的底層邏輯，往她身上加入了兩個性格特質——

自卑和傲慢。

在吳越看來。

凌玲單親帶著孩子，容貌也不是很出眾，她在介入別人家庭時一定是自卑的。

于是，能看到前期她無論面對誰，都收起了爪牙。

和羅子君說話，眼神往往閃爍、虛弱。

在陳俊生面前，更是像個貼身的保姆一般。

關心他的身體，照顧他的情緒。

眼神溫柔且迎合。

但極度自卑必定會引起傲慢。

特別是在苦心經營還輸得徹底后。

唐晶害她丟了工作，她氣急敗壞找羅子君質問。

眼神，也由柔弱轉為了鋒利。

正是因為做足功課，讓凌玲的一切行為變得合理化。

也使得這個 " 小三 " 變得鮮活，網友代入感飆升。

甚至，有人看完分不清現實與影視的邊界，在網上大罵。

而到了《掃黑風暴》，又能見到吳越完全不一樣的一面。

自己是警局副局長，孩子卻屢屢犯罪。

她內心痛苦，對孩子恨中摻雜著愛意。

最后只能眼看自己一步步走向一條不歸路，令人悲嘆。

拿孫興拿著蛋糕突然上門為她慶生那段戲來說。

她剛開始表現得很冷漠。

但在看到孫興插蠟燭時，內心其實是有軟化的，臉上隱隱露出笑意。

不過中途黃希的出現立馬將她拉回現實。

對孫興差點殺死黃系的后怕，對事情即將敗露的羞愧。

她哭到崩潰，手都在發抖。

最后，看到蛋糕上 " 謝謝媽 " 的牌子。

她對兒子矛盾的感情又涌出來。

最后小心翼翼將牌子放回了蛋糕上。

僅僅幾分鐘，就將一位糾結壓抑，掙扎痛苦的母親形象演繹得淋漓盡致。

難怪網友表示：

知道她是壞人，但就是覺得她可憐。

而《縣委大院》的艾鮮枝。

雖然戲份少，但難度極大。

她沒有像其他角色一樣有特別多的個人故事線，大部分都是工作狀態。

這時該怎么演？

吳越只能多觀察，往現實中的基層干部貼。

和釘子戶談話，面帶笑容，語氣刻意放緩。

讓對方減少心理壓力，營造親切感。

而手底下的人犯了錯，則蹦字如機關槍，壓迫感十足。

謝謝，看完已經幻視在被領導罵了。

能看出，吳越的跨度極大。

從溫柔怯弱的小女人到狠辣干練的大領導都能駕馭。

而且，就算是同類型的不同角色也能演出差別。

同樣是身處高位。

把持朝政的劉娥，有著敢和天子發怒的威嚴。

而《大明風華》里太子妃則懟天懟地，調皮靈動。

完全是喜劇擔當。

同樣是母親。

《少年的你》中，是稀里糊涂，帶點孩子氣的媽媽。

而《加油！媽媽》中則是為了孩子可以不顧一切的媽媽。

可謂是千人千面。

就像好友徐崢所說：

她是為了做演員而生活的人。

而在演技之外，吳越更難得的是有顆敢于 " 沉 " 下來的心。

很多人初看吳越，都覺得她人淡如菊。

畢竟，出道這么多年，從沒主動向大眾公開過自己的私生活。

但她本人在采訪時，其實不止一次否認過這個標簽。

她覺得自己并不恬淡，反而是濃烈的人。

這個濃烈當然不是指性格。

在派爺看來，更像是一種生活態度。

從她身上能看到被很多明星隱藏起來的寶貴之處——

直率且通透。

她聊到年齡對于演員的限制。

會直接地點明：

到了一定歲數之后

你當然不能演小姑娘了

首先你的顏值也不可能

人家會相信你是個小姑娘

但她又不是那種爹味的指責，或者暗諷 " 丫頭教 "。

她會拿自己來舉例子。

講述自己在拍《假如生活欺騙了你》時已經 40 歲。

因為一直要提著二十幾歲小姑娘的那股勁兒，演得很吃力。

之后，她對自己說：

我再也不要去演（這種角色）了。

也會承認自身的不足。

聊到演《掃黑風暴》的時候。

她提到自己有一天突然背不出詞，一直磕巴。

" 我的腦袋里的程序壞掉了 "。

你會覺得她有一種直面真實的坦誠。

演過很多商業片。

就老實承認。

自己不像傳聞中那么低調。

就實事求是。

拒絕一切標簽化。

將最本真的自己展露出來。

看了這么多吳越的采訪后。

派爺不知道為什么總是會想起內娛很多中生代女演員。

劉琳、劉丹、詠梅、陳瑾 ……

可能國內很多中生代女演員都有一定的共同點。

她們演戲多年，演技精湛卻一直不溫不火。

直到中年，開始逐漸冒頭。

比如劉琳。

將《知否知否應是綠肥紅瘦》里原本人設不太討喜的大娘子演出可愛感。

劉丹則通過《開端》里的 " 鍋姨 " 讓無數觀眾患上公交和卡農 PTSD。

但她們除了演技外。

其實帶給人的感覺也很相似。

有種云淡風輕、歲月靜好的優雅。

這種云淡風輕來源于自洽。

吳越就說過，自己在二三十歲的時候有 " 饑餓感 "。

繃著一根弦，在一個劇組拍完戲老想著無縫對接下個劇組。

因為一旦停下來就會覺得自己沒工作了。

最多的時候的一年拍五六部戲。

但如今，她學會讓自己 " 沉 " 下來。

挑自己喜歡的劇本，有空的時候出演自己喜歡的話劇。

面對外界的攻擊，心態上也發生了改變。

在拍《我的前半生》時。

吳越因為凌玲遭受全網辱罵，無奈之下只能關閉微博評論區。

當時的她，有點委屈和不解。

覺得明明很多劇都有這樣的角色，為什么大家專挑著凌玲來罵？

但在之后，她明白了演員在演繹完角色之后，角色的解釋權就已經不再屬于演員。

觀眾看到的，想到的，都該由觀眾做主。

于是，她調整自己的心態，讓自己不沉溺于痛苦。

更重要的是。

對年齡，她們沒有那么焦慮。

就如詠梅說過，希望修圖的時候別把她的皺紋修平，這是她好不容易才長出來的。

吳越也曾指出 " 白幼瘦 "、" 美顏化 " 審美的背后是害怕老。

而這會影響到文藝作品的創作方向，是很要命的。

也許這就是為什么這群中生代女演員口碑如此之好——

因為她們不僅寄托了觀眾對內娛好演員的追尋。

同時，觀眾也在她們身上投射出了自己期望的樣子。

即使歲月在她們臉上留下了痕跡，她們依舊不改努力、美好和堅定。

派爺印象很深的是。

吳越在很多場合都提起過自己喜歡一個藝術家達明 赫斯特。

他有一副作品，全是排列整齊的圓圈圖案。

代表著每個人都有自己絢爛的小小世界，但每個人又互不侵犯，井然有序。

那天，她給自己做出瓦當作品起名為：

我的顏色與他人無關。

在派爺看來。

40+ 的 " 吳越們 " 確實也不需要演大女主。

因為她們早已經是自己人生最濃烈鮮艷的最佳女主角。